品鉴丨方鸣：梁园的六月雪 （二）

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袁江先是师法仇英，后又神交了两个宋代画师。但是，要进一步读懂袁江，却还要追溯另外一人。只是，这个人，无名，无姓，不知何方人氏，然而，就是这个无名氏，临写了一幅古画，但这幅古画的主人，更是不知何许人也。

据说，袁江中年时，曾在一处谁也不知的乌有之乡，观到了这么一幅谁也不识的无名之画。这本是一件平常之事，人所无视，并无渲染，只有清人张庚在《国朝画徵录》中略有记载：

中年得无名氏所临古人画稿，遂大进。

云里雾里，万物皆有果报；风中雪中，一切皆是因缘。事情就是简单到了不能再简单，奇幻到了不能再奇幻，袁江偶得了一幅无名氏临仿古代的佚名画，从此画技大进。

虽然，谁也不知这幅画里有何神笔，原画者又是哪位神人，但就是这幅神秘之画，让袁江完成了自己最后的蝶变，一步步地走向庚子年的夏天，让六月的梁园冰凝雪积，粉装玉砌。

此路三千今日始，

蓟门回首雪霜时。

清代画家崔华写的这一首题画诗，后一句让我读作“梁园回首雪霜时”。

读袁江的画，你总能读出仇英，也能读出郭忠恕和赵伯驹，甚至你还能读出来赵令穰。但是，在或明或晦的画面里，尚有一些灵虚之笔，清迥自异，无人能懂。

特别是，在《梁园飞雪图》的画底，我似乎总能发现一些若断若续的墨丝，找到一些若隐若现的符记。也许，袁江的心隐，只有找到那个无名氏，还有那个佚名的古人，才能开解。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

袁江毕竟青史有名，只是他的青史之名却与那个无名氏有关。不过，既然人们并不关心袁江的生平，又何以会在意一个原本与袁江也说不清交集的无名氏呢？

虽然，这个无名氏早已无从考稽，但我至今依旧耿耿于心，不能自释。

想知道那个无名氏，究竟是谁；

我会一直等他走来，管他是谁。

今夜故人来不来，

教人立尽梧桐影。

至于无名氏所临仿的那个古人，要探知就更加难上加难。我翻阅了许多古代画册，查找了许多文史典籍，自觉或不自觉地推断，有意或无意地臆想，如此情境，竟可入诗：

落叶聚还散，寒鸦棲复惊。

片云明月暗，斜日雨边晴。

前两句撷自李白，后两句取自石涛。落叶聚散，片云明暗，这既是一个求索者的写照，合起来，却也是一首绝妙的佚名诗。

诗风袭来，别有心情怎说？我凝视着一株临风老树，屈曲之干，纷披之叶，历乱繁枝，古木垂云。渐渐地，让我如入化境，便有了些许幻想，又在一株腊梅的树皮斑驳处，隐约看到一个人的名字：郭熙。

我猜想，那幅画应该是一幅雪图；我推测，那个佚名的古人是郭熙。

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我对于雪图的猜想，是因为，仇英和赵伯驹，都不以雪图名世，郭忠恕也只是偶写船行江雪。而袁江画下诸多雪图，特别是旷世之作《梁园飞雪图》，一定另有渊源和背景，那幅无名氏所摹古人的画作，或许就是袁江雪图的最终摹本。

我对于画者郭熙的推测，则源于郭熙的一幅雪图。

郭熙是北宋的宫廷画师，少从道家，本游方外。他的一些画作，据明人汪砢玉说，于画角有小熙字印；他的另一些画作，与许多宋代的佚名画一样，也常常无款。因而，在山水间飘来飘去，他也曾是一个无名氏，杳无消息。

郭熙最具古意，落笔绝不一般。即使他画枯树，也要极尽苍古。唐志契就看他的枯枝多似鹰爪，知道没有数十年妙出自然的功力，不能仿其万一。枯枝尚且求妙，遑论其他。

郭熙不只是神乎技矣，而且神乎理矣，故而，元人汤垕才说，观其议论可知其画意。汤垕所指，便是郭熙的传世名著《林泉高致》——仅这四字，便已见山水林谷，泉深石乱，木秀云生，风流蔼然。

翻开书卷，眼前流淌的文字竟如山中清泉，飞瀑直下，珠玉四溅，字字晶灿。书中既多画诀，又多诗萃，难怪前人都说诗画相通。诗是诗中画，画是画中诗，信手择取四言，请教诸君：若非画焉？抑非诗焉？

春山烟云连绵人欣欣，

夏山嘉木繁荫人坦坦，

秋山明净摇落人肃肃，

冬山昏霾翳塞人寂寂。

郭熙最著名的画卷是《早春图》，蛮烟寒云，幽壑荒迥，山骨隐显，林梢出没。此图我曾经一观再观，最玩味满幅的浑融缥缈。后来，我偶读清代画家李念慈的一首早春诗，却不禁暗自叫绝，那简直就该是《早春图》的诗题：

萧萧风雪下千峦，

客里相看泪不干。

欲典羊裘沽好酒，

却愁明日又春寒。

北宋·郭熙早春图台北故宫博物院藏

我便以为，读郭熙，无须乎多，观这一幅附此一诗已是足矣。

直到有一天，我偶然看到了郭熙的《峨眉雪霁图》，悬崖邃谷，薄雾横腰，深涧松雪，平林远岫，如此的峨眉雪照，竟让我大为惊愕，我想起袁江分明也有这么一幅《峨眉雪霁图》，绝巘千秋雪，危峰百仞银。

透过时光的流泻，我居然寻见了郭熙洒落在袁江画图上的衣钵尘土。原来，却是不知，袁江也在默默地观临郭熙，仿画雪图。

比对这两幅相隔数百年的峨眉雪景山水，我突发异想：

在袁江那里，并未看到他仿画别家的雪图。如果那个无名氏所临仿的果真是一幅雪图，那么，会不会就是这幅郭熙的《峨眉雪霁图》呢？可以想见，当袁江看到了无名氏临仿郭熙的峨嵋雪景，那一定会让他如获至珍，情思绵邈，目往神授，置为摹本，从此画技大进。

郭熙是春天的诗人，却更是冬天的歌者。他画了一幅早春图，却画了至少八幅冬雪图，因而是唐宋时期雪图最多的画者。妙合天趣，颇探幽微，郭熙早已把世间的冰雪奇缘画到了极致。然而，正是这幅少为人知的峨眉雪图，向我泄露了袁江仿画郭熙的秘密。

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袁江仿画郭熙笔下的峨眉雪山，危石倚云，迤逦层叠，风雪平远，浓阴锁黛。却不知为何，袁江并未描画山间那些隐秘的宫苑寺观，也未绘写山下那些逶迤的冰雪江河，这对于界画大师袁江而言，似乎不可思议。

本来，袁江仿画的毕竟只是无名氏的摹本，也许，那个无名氏，就只是临写了郭熙的山峦雪色，便已匆匆离去，只留下满幅的霜天烂漫。

应酬作画也是有可能的。雪天独酌，客来索画，清代画家蕴端便随手写下一画一诗：

正值天寒雪下时，

披裘独坐酒盈卮。

客来索画无烦想，

随手梅花一两枝。

然而，再怎么说，仅凭一幅画便推断那个神秘的古人是郭熙，确乎缺乏根据。只是，袁江除了他的一些画作，再没有留下什么，便只能设法剥出若干蛛丝马迹，铺陈发挥，敷衍成文。

当然，我也并不是没有做过其他的推测。事实上，我早已把擅画雪图的古人们排了一个队，找找看，谁最有可能是那个描画雪图的神秘古人。

因为那个无名氏仿画的也是一幅佚名画，而唐宋时期的古画多无名款，所以，我便只是在若干唐宋画家中，做一个简单的排序和梳理。

第一个人，自然是唐代的诗人画家王维。虽然诗人们把王维奉为诗佛，视王维的诗名盖过画名，但王维在画坛上早已是一个神一般的存在，并在身后九百年被董其昌推为画坛南宗之祖。王维也曾说自己“老来懒赋诗”，“前身应画师”。

王维绘写雪景的诗画俱佳，我记得他的诗中名句有：

清冬见远山，积雪凝苍翠。

还有：

隔牖风惊竹，开门雪满山。

王维另有一句“关山正飞雪”，要是写作“梁园正飞雪”多好。

王维也是中国雪景山水画的开门人，开门便见雪满山，曾画有二十余幅雪景山水，其中有《雪溪图》《雪山图卷》《江山雪霁图》《长江积雪图》和《万峰积雪图》：

《雪溪图》，无名无款，宋徽宗题签，曾于1632年归藏董其昌。现为王维唯一的存世作品。

《雪山图卷》今已无存，明初赵原曾摹《雪山图卷》。

《江山雪霁图》也已失传。清初王时敏曾观临《江山雪霁图》，并于1668年悉心仿画。他称王维“用笔运思所谓迥出天机，参乎造化，非后人所能企及”。

唐·王维江山雪霁图局部（宋摹）

《长江积雪图》原迹已佚，惟有一幅宋人仿画存世至今。

还有一幅《万峰积雪图》亦佚，惟明代大画家沈周的题诗在文献中尚有传录：

城中十日暑如炙，

头目眩花尘土塞。

僧楼今日见此卷，

雪意茫茫寒欲逼。

古栟修柳枝袅矫，

下有幽簧侧从碧。

隔溪胶艇不受呼，

平地贯渚无人迹。

王维不仅有最美的山水诗，有最好的山水画，还有最经典的山水诀：

夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。

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第二个人是五代的荆浩。据史籍记载，荆浩共有五十余幅画作，存世名作有《匡庐图》。荆浩还有一幅《雪景山水图》，1930年出土于古墓，是一幅现存最早的古代雪图，也是荆浩唯一的雪图。画幅上有洪谷子白色小字款，荆浩的别号即洪谷子。

洪谷子在洪谷还曾写松数万本，画遍了松树的万千样貌：皮老苍藓，翔鳞乘空，蟠虬之势，欲附云汉。

不凋不荣，惟彼贞松，

势高而险，屈节以恭，

叶张翠盖，枝盘赤龙。

………

只是不知，这其中能有几幅雪松图？另外，荆浩一生只留下一首诗，偏偏不是雪诗，是写他自己如何作画，恣意纵横之下，远山寒树，墨淡云轻：

恣意纵横扫，峰峦次第成。

笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。

第三个人是五代的巨然。巨然多写夏秋之景，有《夏景山居图》《夏日山林图》《秋江晚渡图》《秋山问道图》；也绘春景，有《湖山春晓图》。惟有一幅《雪图》，古峰峭拔，宛立风骨，积雪凝寒，凛若霜晨。同巨然的其他画作一样，此幅原为佚名，后经董其昌目鉴，定画者为巨然。诗堂正中有乾隆御题：

玩其林峦皴法，与王维雪溪同一神妙。

五代·巨然雪图

第四个人，是五代宋初画家李成。清初四王之一的王翚说，李成真迹流传绝少，只有一卷《雪霁图》，笔墨灵异，丘壑变幻，卷尾有赵孟頫和董其昌的题识。此卷原藏董其昌，后归王时敏。

1666年，王翚在王时敏家中得见此卷。时隔一年，他追忆其意，仿佛为之，画下了一幅《仿李成雪霁图》。李成的《雪霁图》现藏台北故宫博物院；王翚所仿李成，我尚未找见，却见过另外一卷，是王翚临王维的《山阴雪霁图》。

北宋时期，尚有赵幹《江行初雪图》之薄积小雪，范宽《雪山萧寺图》《雪景寒林图》之冒雪出云，许道宁《关山密雪图》《云关雪栈图》之崇山积雪，燕肃《寒岩积雪图》之万丈雪崖，梁师闵《芦汀密雪图》之寒冰融雪，王诜《渔村小雪图》之江天雪意，宋人《雪麓早行图》之山高雪密，赵佶《雪江归棹图》之寒江雪色。

南宋时期，又有刘松年《雪山行旅图》《仿高克明溪山雪意图》之雪霁清冷，马远《晓雪山行图》之踏雪而行，夏珪《灞桥风雪图》之密雪覆盖，梁楷《雪景山水图》之雪寒荒凉。

如此之多的唐宋名迹，还有更多的古代雪图，早已让我松轩醉雪，徘徊日曛。然而，哪一幅才是我要寻找的那个佚名的古本？我一时茫然，随笔零乱，竟如身临宋人释文准的雪诗中：

今朝腊月十，

夜来天落雪。

群峰极目高低白，

绿竹青松难辨别。

既然袁江的雪山此图竟是如此地相近于郭熙的雪山彼图，那么，我现在也只能暂定，那个无名氏所临写的古画，或许就是郭熙的《峨眉雪霁图》。

当然，更进一步的细致考证，我还会继续做下去，野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出……

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歌古调，新声移入渔家傲。

元人许桢一口气写了四首《渔家傲》，我只记得了其中这一句，我理解他的心思，以新入古，与古为新。不错，我也慕古，嗜古。在访古的路途上，步履蹒跚，我只想去看看，三百年前的一场梁园雪。

《渔家傲》的词牌，我还寻到了李清照的一首雪梅词：

雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际。玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意。故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。

冷香问梅，此花不与群花比。其实，我之所以四处探知那个佚名的古本，只为拂去数百年的沉雪，寻见袁江远向梁园而去的漫漶足印。

明月白露，光阴往来，古老而润，水淡而明。日复一日，在袁江的画图里，我分明看到了仇英的仙灵气息，郭忠恕、赵伯驹的界画技法，郭熙的雪图淡墨，更有他自己，一缕一缕，如烟如雾的画笔情思。

不知为何，画史上竟少有梁园雪图。我只观过明代画家沈士充作于1618年的《梁园积雪图》，天色清寒，树木笼雾，绝壑幽岩，雪溪平远，可见文人画家对梁园的一般心解和描写。

还有谁，能像袁江一样画出《梁园飞雪图》那样的绝世佳作吗？

1714年，五十二岁的袁江试笔初画了《梁园飞雪图》，甫一落墨，便已见方茂其华：峭壁万仞，叶落雪飘，野霞暝漠，风遥鸟征，……独立荒寒谁语？蓦回头宫阙峥嵘。

又过去了六年，1720年六月，庚子年的夏天，五十八岁的袁江终于完成了他一生的巨作《梁园飞雪图》：江天阔渺，冬阴密雪，长松秀岭，碧殿朱廊，……依依残照，独拥最高层。

《梁园飞雪图》，不是宋画，却又胜似宋画；不是明画，却又胜似明画；不是郭忠恕、赵伯驹、仇英，却又以三家为师，气势相生；不是郭熙，却又独往独来银粟地，一行一步玉沙声。分明是，游心太玄，妙造自然，清明象天，陶铸古今。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

于是，便有一种感觉，人在梁园，人在青冥；于是，便只可读宋代词人曹组的《声声慢》：

重檐飞峻，丽采横空，繁华壮观都城。云母屏开八面，人在青冥。

还可读清代诗人陶琯的题画诗：

踏遍罗浮最高顶，

冰魂清到鹤声中。

这一句，真是折芳馨兮，绝妙好词！方才确知，原来，扬州鹤也有一颗冰魂到玉霄。

清雍正时有一个盐运使董承勋，工山水，善写诗。他有一首长诗，淅淅沥沥，结尾只是这么一句：

安得置身图画里，

一编在手风泠泠。

而我却是：风泠泠，雪泠泠，如今置身图画里。

即便不言自明，我还是想确知，袁江画了最美的阿房宫和汉宫，为什么还要画梁园？袁江画了那么多皇宫庭院的垂柳笼烟，高松叠翠，为什么还要画梁园的冰散瑶津，林挺琼树？

念兹在兹，释兹在兹。念兹释兹，惟我梁园。

穿越到唐代，可见诗人周墀独羡春兰：

虽欣月桂居先折，

更羡春兰最后荣。

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向梁园，有人吟：

千年我向梁园来，

几寻遗址城东隈。

袁江是那么沉醉梁园，他肯定亲临过梁园旧地，但梁园皇苑也已雪泥化尽，久不可见。早在唐代，诗人高适便到过宋州，并创作了69首诗歌，包括著名的《宋中十首》。从诗中可知，那时的梁园，悲风秋草，也只残存一座高台的陈迹了：

梁王昔全盛，宾客复多才。

悠悠一千年，陈迹唯高台。

寂寞向秋草，悲风千里来。

高台名曰文雅台，是当年梁孝王邀集文人雅士唱和之地。到清时，残台仍在，诗人宋至路过台地，曾写下一诗：

梁苑风流歇，空余文雅台。

花时连步屟，雨过长莓苔。

小麦翻轻浪，秾阴借古槐。

萧闲一杯酒，不独忆邹枚。

梁园所在，周朝时为宋国，西汉时为梁国。梁园亦名菟园，是当年梁孝王刘武的皇家苑囿。《史记》记载：梁园方三百里，大治宫室，自宫连属平台三十里。《西京杂记》记载：园中有百灵山，山有肤寸石、落猿岩、栖龙岫。又有雁池，池间有鹤洲凫渚。

梁园是一个辽阔无际的超级宫苑，面积与阿房宫相当。园内列木成林，累石为山，山水相连，云出岩间，偌大的苑囿尤可见诸袁江笔端～～舟楫楼阁，烟波云岫，瑶台琼岛，飘渺霞际。

梁园又是一个诗文书画的风月之地，梁孝王集诸游士，各使为赋。枚乘为《柳赋》《笙赋》，路乔如为《鹤赋》，公孙诡为《文鹿赋》，邹阳为《酒赋》《几赋》，公孙乘为《月赋》，羊胜为《屏风赋》……当时汉梁的文学家们都雅集于此，优游唱和，肆笔出之，词章炳蔚，神采飞动。

梁孝王和梁苑宾客的君臣遇合，天庭与诗人的天人际会，使梁园成为一座千岁流芳的诗文园林，闪烁着璀璨的艺术之光。如此的人文和艺术殿堂，自然要令阿房宫、汉宫等皇家独享的宫禁之地黯然失色了。

西汉辞赋家枚乘是梁孝王的宾客，最先写了《梁王菟园赋》，直可置为袁江《梁园飞雪图》之跋文。我能记得其中一语写别鸟相离：“疾疾纷纷，若尘埃之间白云也”，真如袁江之梁园飞雪。其后，汉梁文人们写梁园的诗文，也如是，若白云，若飞雪，尘埃之间，疾疾纷纷。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

唐代，诗仙李白也来到宋州，而且“一朝去京国，十载客梁园”，还在梁园与诗圣杜甫相会，留下了十多篇诗文。袁江一定读到过这首《梁园吟》：

梁王宫阙今安在，

枚马先归不相待。

舞影歌声散绿池，

空余汴水东流海。

沉吟此事泪满衣，

黄金买醉未能归。

这首诗中的“枚马”，枚是枚乘，代表作是他在梁国时所作的《七发》；马是司马相如，代表作是他在梁国时所作的《子虚赋》。枚马即统指汉梁的文学家。

杜甫见到李白，诗酒临觞，咏叹斯久，也写下一首《赠李白》：

亦有梁宋游，方期拾瑶草。

时过千年，不只是李杜和高适，还有许多唐代诗人也都来梁园访古，追随枚马，踏风而行，思慕前贤，悼古伤今。

他们是一连串日月如新的名字：

王昌龄，储光羲，刘长卿，孟云卿，岑参，张谓，李嘉佑，钱起，耿湋，韦应物，白居易，李贺，杜牧……

唐代的诗人们都来梁王旧园了，留下了足印，留下了诗句，也终要黯然离去。高适《宋中十首》中的另一首诗，便写下了他此中的悲怆心情：

登高临旧国，怀古对穷秋。

落日鸿雁度，寒城砧杵愁。

昔贤不复有，行矣莫淹留。

这一首诗，想必袁江也读到了。

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也许，每个语词都各有所属，汉宫春也罢，汉宫秋也罢，若见汉宫与春秋相连，便都是好词。不过，我却从未见有人写“汉宫雪”，明代诗人张煌言也只是吟：“汉宫露，梁园雪”，似乎一场飞雪，只能洒落在梁园。

如果说，梁园本已是一个古典的意象，那么，梁园雪便更加悠扬而唯美，飘落而见一个艺术的情思。

古人多情思，古诗多雪辞。譬如我一夜之间，便可在宋人吕本中的诗中，扫出一尺深的雪：

一夜雪深一尺，

与谁取酒同斟？

如此，便在这雪夜，呼朋唤友，踏雪远沽，红炉黛暖，问君能饮一杯无？可是，袁江向往的并不是杯中的雪酒，而是一场飘飘洒洒的梁园飞雪，那雪啊，回散萦积，飞聚凝曜，值物赋象，台如重璧。

说也奇了，偏偏在梁园，只是飘着风，只是舞着雪。你看，自从唐代边塞诗人岑参随口一句“梁园日暮乱飞鸦”，一千多年了，都没有诗人再去附合他，可见梁园飞鸦并不入诗入画，而他的“花扑征衣看似绣，云随去马色疑骢”，写得才是真好。

当然，最好的还是他写雪的名句：

忽如一夜春风来，

千树万树梨花开。

梁园不是汉宫，也没有人去吟梁园的春晓，也没有人去唱梁园的秋月。梦回梁园，只为看雪。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

后人将梁园称为雪苑，或是因为南朝宋文学家谢惠连在梁园写了一篇《雪赋》：

其为状也，散漫交错，氛氲萧索；蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈；联翩飞洒，徘徊委积。

《雪赋》对后世影响颇大，以至于唐代诗人罗隐还续写了《后雪赋》。我诵读罗隐，更是格外留意他描写雪花的那些美雅之词：

莹净之姿，轻明之质，风雅交证，方圆间出……

不只是罗隐，我看到，唐代诗人们对于梁园飞雪也都有一个集体记忆，袁江不可能不闻不知：

猿岩飞雨雪，菟苑落梧楸。

（高适）

梁园二月梨花飞，

却似梁王雪下时。

（岑参）

五言凌白雪，六翮向青云。

（刘长卿）

菟园春雪梁王会，

想对金罍咏玉尘。

（白居易）

袁江也会遥想当年，那些宋明的梁园诗人们，不可无酒，不可无诗，人生如梦，一尊还酹梁园雪：

竹里茅庵雪覆檐，

炉香蔼蔼着蒲帘。

（苏辙）

今对梁园客，独对梁园雪。

（李梦阳）

浚郊腊月三丈雪，

压坼梁王百尺台。

（王廷相）

授简赋雪月，筑宫延枚邹。

（吴国伦）

明代文学家钱棻也有一篇《雪赋》，赏梁园之飞雪，叹造物之雄奇，如此美文，自然会令袁江漫吟不已：

乍因飙而回合，忽排闼以飘零。花明四照，蕊绽千层；竹腰频折，松盖如擎；梅腮傅粉，石骨凝冰；清光千里，鹤唳一声。屋压琉璃之瓦，帘开云母之屏。九天无月而长白，万树非红而皆春。

到了清代前期，还有一个商丘文人刘榛，大约比袁江早三十年，续着前人的《雪赋》，又写了一篇《梁园雪赋》，袁江更是不可能没有读过：

联翩散漫，纷糅逶迤；浮浮洒洒，袅袅离离。乍庄蝶而扑面，忽谢絮以脱枝。轻盈斗夫燕舞，迷漫妒乎梅馡。风回范云之状，花点谢庄之衣。

也是在这一时期，侯方域、贾开宗、徐作肃、徐世琛、徐临唐、宋荦六个商丘的宋梁后人，并称雪苑六子，创办文学社，社名就叫雪苑社。

天下可以无雪，梁园却是永远的雪苑。宋梁就是这么一处奇异之地，万顷同缟，千岩皆白，所以，袁江笔下的梁园，一定是薄雾依微，冷絮成茵，青树玉叶，雪意涔涔。

清·袁江梁园飞雪图（局部）

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我不知是我往去了三百年前的那个庚子年，还是袁江往来了三百年后的这个庚子年。像在梦里一样，我们形影相随。我看不清他的模样，也听不到他的声音。我拉不住他的手，但我们相互感觉彼此。

袁江

我知他描摹古画，便陪他探看仇英。我告诉他，学仇英的画，要心静如水，仙游飞天。我让他去摹《汉宫秋月图》，不是《汉宫春晓图》。

他知我最倾心五代两宋，就找来许多珍稀名迹。当我第一次看到郭忠恕的《雪霁江行图》时，一下子就被深深吸引住了。从此他便日夜去学郭忠恕，纤纤界笔，一笔不苟，专画那些文人画家们谁都画不了的超绝界画，终于大成。

北宋·郭忠恕雪霁江行图

北宋·佚名雪麓早行图

他又知我在关注赵令穰，就取来一幅赵令穰的《汉宫图》。还没等我展观，他就又拿来另一幅赵伯驹的《汉宫图》，二帧并置，还随手抄下一纸唐代诗人王涣的诗句：

梦里分明入汉宫，

觉来灯背锦屏空。

他不知从何处拾到一幅不知谁人临仿的古画，他似乎知道被仿的古人是谁，但又不明说，让我一人苦苦地猜想。我猜到了郭熙，他不置可否，却付诸一笑，颇有意味。

我知他像书虫一样读过很多古诗，很多古诗我也没有读过。我也读过很多古诗，我读过的很多古诗他却肯定都会读过。我们是画友，更是诗友。

他画梁园，却无人知晓他是不是真的去过梁园。我真的去过梁园，而且是在雪天。我去的时候他就伴在我的身前身后，我们就那样相对地站在雪花深处。

他画飞雪，轻琼为细，冷香弱梦，清净自守，独抱孤洁。在他的眼前，雪是水和气的凝结和静观；在他的上空，雪是云和风的飘舞和灵动；在他的笔下，漫天皆白；在他的心底，天下皆雪。

除了作画，他所做的一切都是虚幻的，而我写他的一切都是真实的。他做的事情我都看见了，而我看到的只是一个画家虚幻而洁白的世界。

不过，我也略有不解，为什么他偏偏要去画六月雪？明明元代画家王冕说：“二月甲子雪，霏花冷作围。”却抬头望见，梁园六月，风飒飒，雪飞霜。

他也不解我为什么要写他，他生前寂寥，身后也不喜欢热闹。其实，我也寂寥，永远也不喜欢热闹。我的写作，不入时趋，不媚时人，我也不相信未来。我是写他，又不是写他。他是写雪，我也是写雪，我们都在写，三百年前的那一场六月雪。

是啊，三百年了，五个庚子，一场热雪。也许，只有他，还有我，才会去写那场雪；也只有他，还有我，才能把那场雪，写得令人遥襟甫畅，逸兴遄飞。而我，就是《梁园飞雪图》上，最后的隐喻一笔，阳开阴合，一抹遥峰……

不恨古人吾不见，

只恨古人不见吾狂耳！

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这真是一种奇妙的体验，竟如梁园的那一场飞雪，凭云升降，从风飘零。袁江的几十年，风行水面，自然成文，幽秀之笔，孤标俊格，却是五十八岁时的一幅《梁园飞雪图》，老去江湖，霜髯迎风，画尽岁月千古，映雪人生。

清·袁江梁园飞雪图绢本，故宫博物院藏，题款：梁园飞雪，庚子徂暑，邗上袁江画

过眼韶华何处也？碧檐丹楹，翠瓦青甍，一滩流水，千壑松风，尽在梁园飞雪中！

袁江，我在唤你：归去来兮！梁园赏雪胡不归？仿佛梦魂归帝所，几回魂梦与君同。风一更，雪一更，相留醉，几时重？

我未能忘却，整整三百年前，也是一个庚子年，也是一个灿烂的夏天，你在梁园，雪下得那么大，那么美，庭列瑶阶，镂冰雕琼，霏雪凌霜，蔚秀涵清。是你说，六月到梁园来看雪……毕竟梁园六月中，风光不与四时同。

我不会忘记，三百年后，还是一个庚子年的夏天。我久久地展观你的《梁园飞雪图》，六月的这个夜晚月光空明。天地真小，山川飘浮着你的风影；世界真静，我似能听到你的脉动。

只见，画里，画外：

梁园暮雪，烟树迷蒙，

远岫寒沙，仙阁高耸，

隐隐遥岑，江天无棱，

一片初白，目送归鸿。

幽林深谷，孤秀寒峰，

萧萧落木，历乱纵横，

花似无形，水若有声，

山景愈妙，玉宇苍穹。

又见，诗里，诗外：

瓦上松雪落，灯前夜有声。

起持白玉尺，呵手制吴绫。

（元·张宪）

已讶衾枕冷，复见窗戶明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

（唐·白居易）

却见，梦里，梦外：

我的世界，

开始下雪；

你的世界，

琼宫九重。

（游思于庚子之夏  收笔于庚子之冬）

商丘市文旅考察团七人组，左一作者。摄于2020-9-21

作者自述：

幼承家学，传继文脉；文学少年，哲学青年；今以文字为生计，惟以心灵为归依。

清水浮院，不媚时人；风雨屏门，静读春秋；数点寒香本无迹，天闲万马是吾师。