优选汇 | “云模式”下的综艺众生相

编者按：日前，由中国文联、中国文艺评论家协会主办的第二届网络文艺评论优选汇发布成果。

第二届网络文艺评论优选汇围绕“因网而生，向美而评”的主题，紧扣2017年以来的网络文艺开展评论，创新精选重要网络文艺作品145部，评论范围包括网络演展、网络影视、网络游戏、网络文学等网络文艺各门类各领域。自2020年10月启动以来，收到国内百余家高校院所和报刊网站来稿700余篇，通过初评复评、文章查重，57篇文章入围网络票选，终评参考网络投票推选出30篇优秀评论文章和2家优秀组织。

网络文艺评论优选汇活动旨在切实贯彻中央关于加强和改进网络文艺评论工作、加快建立网络综合治理体系等明确要求，倡导批评精神，有效团结凝聚壮大网络文艺评论队伍，推动构建良好网络文艺生态，每两年举办一届。

即日起，中国网文化频道将转载发布30篇优秀评论文章，以飨读者。文章均为作者来稿版本，未经编校，不代表本网观点。

“云模式”下的综艺众生相

凌瀚

前段时间，受新冠肺炎疫情影响，人们开启了“宅家”模式，城市乡村各行各业都“按下了暂停键”。这无疑给以周为制作周期保持节目固定更新的电视综艺带来了巨大挑战——如何在节目录制条件受限的情况下依然保证丰富、有趣的内容输出？各大电视台迅速调整战略，为综艺节目注入“云力量”，于是，“云综艺”应运而生。

日常的视角、鲜活的表达，“云录制”与生活观察类综艺节目“一拍即合”

疫情发生后，湖南卫视凭借敏锐的市场嗅觉成为第一个吃螃蟹的人。他们采用Vlog+视频连线的模式完成了《嘿！你在干嘛呢》这档“云综艺”的录制：主持人以Vlog的形式记录自己的居家日常，并以视频连线的方式和艺人朋友互动，分享疫情下虽然足不出户，但丰富、有趣的生活。这档节目给宅在家里的人们一种邻居般的陪伴和安慰，一上线就得到了观众的认可。之后，湖南卫视又对另一档在播的生活观察类综艺《我家那闺女》启动“云录制”。不同于音乐竞技类节目对声、光、舞美及比赛节奏的严格要求，生活观察类节目需要日常的视角、鲜活朴实的表达、接地气的互动，并且能在平凡生活中挖掘闪光点，引起观众的共鸣，而“云录制”模式原生态、纯记录、去奢华的特点与生活观察类节目的宗旨完美贴合。所以，疫情之下，一些生活观察类的“云综艺”节目取得了比较好的收视效果。

除了《我家那闺女》这类生活观察类综艺，在当下综艺市场上最为火热的节目类型还有以《歌手》为代表的竞技类综艺，以《王牌对王牌》为代表的纯娱乐导向的参与型互动类综艺等。而“云综艺”作为一种在非常时期诞生的新型电视节目制作手段颇具开创性和实验性，也收获了较好的口碑。但“云综艺”从案例升华为成功经验，推而广之，或许还需各节目制作机构继续发挥创新精神，具体问题具体分析，在受众不断细分、越来越追求分众传播的媒介生态下，既秉承时代的共性，也彰显自身的个性。

删繁就简，竞技类综艺在“云模式”下弱化了竞技内核，增添了情感温度

由于在春节前只有两期的节目库存，《歌手·当打之年》（以下简称《歌手》）自第三期起，也开启了“云录制”模式：竞演嘉宾在各自所在地连线完成演唱，而500名现场听审也改为通过网络直播通道观看竞演。“云录制”模式给节目带来了不一样的质地：竞演嘉宾在各自的录音棚、排练室、小舞台，甚至是卧室里演唱，或许是身处熟悉的空间，嘉宾们的表现相较在舞台上面对500名观众时更加松弛，而分开录制也淡化了竞技舞台的紧张氛围；对于观众而言，温馨小巧的环境也在特殊时期营造出一种居家的陪伴感。

一向以顶尖的音响设备，华丽的舞台效果、紧张的竞演赛制和颇具感染力的观众互动带给人们沉浸式视听感受的《歌手》，在改变录制模式之后节目风格也变得温和、朴素了。褪去华丽外衣的《歌手》似乎将人们的注意力再次带回到音乐本身；观众把更多的注意力放在了音乐的编曲和歌手的声音表达上。但笔者看来，当舞台上的竞技元素被不断弱化的时候，节目的内核也随之改变。尽管“云录制”后的《歌手》依然维持了不错的收视率，但这些数据并不能证明“云模式”能够取代原本的录制模式。随着疫情逐渐好转，各行各业都迎来复工潮，而最新一期《歌手》的收视率就在复工伊始出现了断崖式下跌，这无疑给对“云综艺”怀有极大期待的人浇了一盆凉水。

归根结底，《歌手》的定位是竞技类综艺，观众对它的期待中就包含着赛程的紧张感和舞台冲击力，而技术问题正是“云模式”难以在竞技类综艺中得到广泛应用的第一道障碍。只有当所有歌手在同样的舞台，使用同样的设备，听审团在同样的声场下观赏竞演才能最大程度保证比赛的公平。非专业的表演环境和质量参差不齐的设备使得节目呈现出的视听效果大打折扣，灯光效果的缺失也消减了舞台的“可玩性”，使节目少了许多看点和亮点；而网络信号不稳定则会从根本上影响在线听审团的判断……

“云模式”之下的《歌手》更像一场文艺汇演，其散发出来的温和、人情味和陪伴感恰好满足了人们在疫情焦虑中的特殊精神需求。所以，前期节目收视率的上升在意料之中。同样，当人们的生活步调逐步恢复正常之后，收视率的下跌也在情理之中。可以预见，“云模式”的一时火爆未必是常态，也难以普遍、长期推而广之。

因节目而异，“云模式”与综艺类型的兼容尚待观察

除了生活观察类节目、竞技类节目，参与互动类节目也是当下综艺市场的主要品种。“云录制”对于节目形式的适用有着很大的局限，尤其是对于参与型互动类节目来说，以《王牌对王牌》为例，游戏环节对节目的趣味性起到非常重要的作用，节目大部分“笑果”都来自“王牌传声筒”“对答如流”等游戏环节，而收获最多感动的重头戏则来自“经典剧组重聚”这一特别环节。由于“云录制”的技术手段只能保证平面化的线上参与和互动，嘉宾无法更深入地投入到节目中，各种经典有趣的环节也无法正常进行。所以，原本定档于1月底的《王牌对王牌》不得不延期到2月底，以保证后续节目库存的续航。而在全面复工之后，节目组也忙不迭地重启现场录制。

“云录制”作为一种非常时期的特殊手段，改变的是内容的生产方式，而“云综艺”本身若想要开创一个新的综艺时代还需要明确节目方向，优化核心内容，并解决节目形式与技术的兼容问题。当聊天、做饭、健身、分享心得等明星宅家活动不约而同地成为数档“云综艺”节目的共同主题时，我们已经感觉到，在形式的局限下，节目内容将难以避免地走向同质化。而当“云综艺”的新鲜感过去之后，伴随这些问题而来的便是观众新一轮的意兴阑珊和审美疲劳。