手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”开展
科技探寻奥秘 文物述说历史

日前，“妙手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”在中国考古博物馆开展。图为一名工作人员（中）向参观者介绍实验室相关设备。新华社记者 李 贺摄

“妙手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”展出的彩绘陶器通过相关技术立体地呈现出来。本报记者 赵晓霞摄

“妙手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”现场，参观者在展厅观看保护修复青铜器使用的工具。新华社记者 李 贺摄

　　来自首都师范大学的范蓉楠正在开展相关工作。本报记者 赵晓霞摄

一片小小的陶片，携带了哪些历史印记？又呈现了先民怎样的生活图景……日前，江西万年仙人洞遗址出土的陶片在中国考古博物馆开展的“妙手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”亮相。

陶片体量不大，来头却不小。它距今2万年到1.9万年，是中国目前所知年代最早的陶片，也是迄今发现的世界上最早用于炖煮食物的陶容器残片。据中国考古博物馆馆长刘国祥介绍，这是年代研究以及陶片和碳十四测年样品层位关系分析得出的结果。

“近年来，从考古发掘到文物保护与修复，从价值阐释到展示传播，文物和科技的结合越来越紧密。”刘国祥说。

探寻历史原貌

面对静止的文物，揭示其蕴含的信息，呈现历史原貌，是考古工作者的一项重要任务。在该过程中，科技的运用可以让相关信息得到更丰富、更深入的解读。

通过万年仙人洞遗址出土的陶片，我们可以了解到，距今约2万年前，中国先民已经开始制作和使用陶器。通过更多的出土文物，我们也可以知道，在其后逾万年的历史长河中，中国陶瓷以其突出的科技创新、丰富的艺术风格、持续不断的生产和使用历史，成为世界陶瓷史上独一无二的存在。

从距今约2万年前来到距今约9000年前，史前窑工逐渐掌握了在胎体成形后于表面用矿物颜料色彩绘制花纹的技术，烧制后彩色不易剥落，未施彩的陶器表面和彩色花纹互相映衬，形成独特的美感，彩陶由此发明。

彩陶不仅装点了史前居民多彩的生活，也体现了史前工匠对矿物开采、颜料加工、窑炉结构、高温技术等多种知识与技能的掌握。而在中国璀璨的彩陶制品中，马家窑彩陶无疑是“闪亮的明珠”，将彩陶文化推向了前所未有的高度。相关专家表示，彩陶这一突破性创新，自东向西，横跨南北，形成了影响深远的“彩陶之路”，既是早期中西方文明交流的首要通道，也是“丝绸之路”的前身。

随着陶瓷技术的发展，“彩”的使用形式愈发多样，不仅有先绘彩后烧制的彩陶，还有先烧素胎后绘彩的彩绘陶。

本次展览展出了出土自甘肃、青海等地的马家窑文化时期的双耳彩陶壶、双耳彩陶罐等；也展出一件重量级文物——红山文化陶塑人像，承载着祖先崇拜的文化根脉；还展出了出土自内蒙古敖汉旗大甸子遗址的彩绘陶罐，它的年代为公元前2000年至公元前1400年，属于夏家店下层文化。跨越数千年的时光，这些器物上的精美而独特的花纹依然清晰可见。

相较展现惊人艺术表现力的陶器，70件（组）出土自河南安阳殷墟妇好墓、内蒙古巴林右旗那日斯台遗址、山东滕州前掌大遗址等地的玉跪人、玉琮、玉鸮、玉鹿等展现了我国玉器的技术史和文化发展史；新疆且末扎瓦艾日克墓地出土的毛织物残片则体现了古代先民高超的纺织工艺……它们都以独特的姿态生动地述说着历史。

丰富历史认知

关于这些惊艳亮相的陶器、玉器、青铜器、纺织品等的探寻并不是静态的。随着科技的发展，它们的更多迷雾被拨开。

出土自内蒙古敖汉旗大甸子遗址的彩绘陶罐吸引不少观众驻足，其上的图案如何绘制，色彩何以保持……都是大家关注的问题。

“彩绘陶是夏家店下层文化极具代表性的发明创造之一。敖汉旗大甸子墓地夏家店下层文化的彩绘陶，共有420件，约占随葬陶器总数的25%。分析表明，彩绘陶都以经过渗碳的黑色或黑灰色器表作为底色，绘以白、红、橙黄3种花纹。”刘国祥说，“制作彩绘陶的各道工序之间不仅衔接紧密而且科学合理：一是泥质的器表便于磨光，而光洁的器表经过烧制以后便于绘彩；二是低温烧制可节省燃料和烧制时间；三是经过窑内渗碳可以使器表呈现黑色或黑灰色，以此作为底色，为白彩、红彩、橙黄彩起衬托作用，使彩绘图案显得更加清晰而美观。”

石之美者谓之玉。“从石器时代起，我国先民就开始和石头打交道，在对各种石料的千万次甄别中将质地优越的玉料从中挑选出来制作玉器。闪石玉、蛇纹石玉、绿松石等都曾用于制作玉器。”刘国祥说。

据介绍，中国古代治玉工艺包括开料技术、打磨技术等。而通过微痕分析等科技手段，可以呈现高超的治玉工艺。在微痕分析过程中，复制提取微痕是重要步骤。专家介绍，该步骤的要点，即利用无毒性、无腐蚀性且流动性好的混合印模材料，快速且高精度地复制玉器表面的加工痕迹。之后，再解读这些微痕信息，以进一步分析加工方式和工具的性质特点。

比如，通过对河南安阳殷墟妇好墓出土的一件龙形玉玦进行微痕分析，可知其锯片切割技术不仅用于开料，还用于玦口处二次加工；也可知延续了数千年的打磨技术依然被商代玉工用于打磨玉器，不同粒度的砺石被用于粗磨和细磨……

通过相关技术，对新疆且末扎瓦艾日克墓地出土的毛织物残片进行分析，发现其纤维材质为毛。纤维加捻形成纱线，染成土黄、土红、蓝灰三种颜色，并采用斜编、绞编、织造的方式，将其纱线加工成6条2.5cm宽的斜编绦带，并与毛褐（平纹毛织物）缝缀而成。

获取遗存信息

在中国考古博物馆展出的、出土于殷墟妇好墓的嵌绿松石象牙杯被参观者列为必看文物之一。可当时出土时是一堆碎块，甚至有的部分呈粉状。专家介绍，1976年，殷墟妇好墓出土的3件破碎象牙杯经过中国社会科学院考古研究所技术室（今科技考古与文化遗产保护重点实验室）的套箱提取，室内清理和精心复原，成为实验室考古保护脆弱象牙质遗存的典范，为后续类似材质遗存的保护工作提供了宝贵技术经验。

说到实验室考古，中国社会科学院科技考古与文化遗产保护重点实验室助理研究员刘勇介绍道，它是对叠压复杂、材质脆弱、具有组合关系、出土后易发生物理化学变化的一类出土遗存进行异地迁移、室内清理、遗存提取、信息采集和应急保护的一种考古学研究模式，主要目的是为考古学研究最大限度获取遗存信息，同时兼顾对出土遗存的有效保护。

说起自己的工作，刘勇用考古界的“侦探+全科医生”来比喻。“在对遗存的清理和保护过程中，还要‘打怪升级’。比如，如何无损复原脆弱的文物？如何想方设法去识别被锈蚀物覆盖的印章……”

其实，实验室考古在现代考古学进入中国时便被田野考古工作者所尝试。1936年，中央研究院历史语言研究所在河南安阳殷墟第十三次发掘中，就是将甲骨坑YH127整体套箱运至南京，进行室内清理等工作。

在本次展览现场，江西南昌西汉海昏侯刘贺墓园四号墓主棺套箱、山东前掌大遗址漆器套箱以及正在现场拼对、修复的河北雄安古州城遗址出土的唐代龙首，均和观众面对面。

刘勇介绍，古州城遗址系中国古代“燕云十六州”城址之一，在实验室考古中，对该遗址出土的唐代龙首采用了三维激光扫描、多视角三维成像、曲面荧光分析等多种信息采集手段，获取了龙首碎块的形貌特征、彩绘成分等信息，为龙首的保护和复原提供了科学依据。

当记者见到来自首都师范大学的范蓉楠时，她正在现场进行拼对，身后的屏幕上是一个龙首像。“从盘子里这些编了号的碎块可以看出最初的情况。目前看到的这些碎块已经经过清理和脱盐，需要做的工作是拼对。”范蓉楠说。

“实验室考古的技术在不断发展，河北行唐故郡遗址CMK2三号车实验室考古工作中，继金属探测、X射线探伤、CT成像后，首次将手持式背散射成像仪引入实验室考古预探测应用，丰富了实验室考古信息采集预探测手段，为考古发掘前的浅层遗存探测提供了技术借鉴。”刘勇说。

延伸阅读

科技考古是应用自然科学等相关学科的方法和技术开展考古发掘和研究的学科。科技考古可以按照其研究方法和研究内容分为两大类。一类是利用专门的仪器设备，对某些肉眼看不到的特定对象进行探测、测试和分析，按照科学的依据提出科学结论。如数字考古、年代测定、古DNA研究、同位素研究和有机残留物分析等。另一类是对与古代人类活动相关的自然环境、古代人类的骨骼、与古代人类的生产与生活直接相关的对象进行研究，得出比较客观的推测或结论。这类研究往往包括多种学科、技术与方法，如环境考古、人骨考古、动物考古、植物考古、冶金考古、陶瓷器科技考古和玉石器科技考古等。

链 接

“妙手活千秋——科技考古与遗产保护经典成就展”由中国历史研究院主办，中国历史研究院考古研究所、中国考古博物馆承办，联合甘肃省文物考古研究所、江西省文物考古研究院、郑州市文物考古研究院、巴林右旗博物馆、敖汉博物馆等考古文博单位共同推出。