文化遗产数字化拉近人与人的距离

在最终的展览场景中，观众可以同时看到中国的兵马俑与希腊的克罗伊索斯青年雕像面对面伫立，在希腊国家考古博物馆第13号展厅内进行着一场“仿佛真实存在的”虚拟场面。

9月16日，在2021“中国希腊文化和旅游年”开幕式上，数字兵马俑线上展览“平行时空：在希腊遇见兵马俑”正式在希腊国家考古博物馆主页和秦始皇帝陵博物院主页同步上线。

依托海量、扎实可靠的数字信息采集资源，“平行时空：在希腊遇见兵马俑”展将文物本体通过真实再现和艺术化深入阐释，构建全新的展示空间，拉近了不同文化间、不同历史时空间以及人与人之间的距离。

此次参展的兵马俑来自于中国秦始皇帝陵博物院第002741号藏品，为高级铠甲军吏俑（将军俑）；克罗伊索斯青年雕像来自希腊国家考古博物馆第3851号藏品。

中希在多年前就敲定

开始文化遗产数字化合作

“平行时空：在希腊遇见兵马俑”展览包括“全景之旅”“真彩之美”“科技之光”3个主题网上展厅，为观众呈现了兵马俑200亿像素全景漫游、兵马俑彩绘虚拟复原、文物科技保护深度解读等交互内容。

清城睿现数字科技研究院是此次展览的执行单位之一，在贺艳院长看来，此次合作“不只是个展览，而且是一次真正的国际合作”。

早在2018年，该研究院就与清华大学、希腊国立雅典理工大学和希腊PostScriptum公司签订了“中希文化遗产数字化项目合作备忘录”。双方约定，以交流的形式共同推进中希文化遗产活化，并在中国和希腊各选取1-2处遗产地开展遗产地保护利用合作实践，共同打造中希文化遗产技术研究信息共享和文化交流的国际平台。

今年3月，此次展览筹备工作正式启动。中希双方积极配合。筹备伊始，中方提出了策展方案，希腊的专家则反馈了详细的改进意见。为了实现“雕塑的对话”，希腊国家考古博物馆主动提名了与兵马俑身份类似的克罗伊索斯青年雕像。在最终的展览场景中，观众可以同时看到兵马俑与克罗伊索斯青年雕像面对面伫立，在希腊国家考古博物馆第13号展厅内进行着一场“仿佛真实存在的”虚拟场面。数字化技术让文化遗产跨时空呈现成为可能。

　　文化遗产数字技术

可以跨越时空和文化隔阂

2020年新冠肺炎疫情发生后，国家文物局紧急部署，在一个月的时间内推出2000余个在线展览，浏览量超过50亿次，达到全国博物馆全年参观人数的4倍以上。从那时至今，文化遗产类展厅由实地向线上转移已成趋势。

但线上展览就是对线下已有展览的重复照搬吗？贺艳的观点是否定的。

虽然最终将以网页的虚拟形式呈现，但从一开始，文化遗产数字化团队就以全新的思路看待线上传播的新方式：从观众的角度来判断，与实地线下展览有何不同？观众更偏好什么样的形式与内容？

于是，“平行时空：在希腊遇见兵马俑”策划团队没有继续强化以往人们对兵马俑“浩大军团”的固有印象，而是选择了“彩绘”这一视觉效果较强的主题，以更好地适应世界各地不同文化背景下，观众既有“短平快”的网络使用习惯，又容易理解彩绘背后蕴含的美学、哲学和文化遗产价值的特点。

在此次展览页面上，可以遇到4个“时空之门”，对应了展览的简介、实景重现、中希文物跨时空对话和科技保护等内容。“时空之门”相互独立但又层层递进。观众可以点击任意页面进行浏览。同时，为了避免第一次参观的观众搞不清游览顺序，策划团队又将不同展厅标上序号，用以指引。

第一个展厅介绍了兵马俑。展览多次将希腊历史作为参照系并列地来描述兵马俑时代。例如，在介绍秦始皇时，提及同时期的希腊正处于“亚历山大大帝的继承者们在希腊、亚洲和埃及建立王国的时期”；在描述秦始皇帝陵的修建过程时，将修陵人数与修建埃及胡夫金字塔的人数作对比。这种类比将抽象、遥远的历史和文明化为具体细节，便于观众理解这段中国重要的历史过程。

当观众点击鼠标，进入第二个展厅时，不仅可以模拟感受实地参观兵马俑遗址的体验，还可以将视角切换进俑坑，与兵马俑并排站立。200亿像素的全景画面让每个兵马俑的表情、神态都清晰可辨，让观众愈发觉得文物就在眼前。

展览还将观众带到希腊国家考古博物馆的第13号展厅。来自中国的将军俑与希腊著名雕塑克罗伊索斯青年雕像立于展厅中央。在观览过程中，策划团队还特意设置了许多白色“热点”按钮，当观众对某个内容尤为感兴趣，可以点击获取进一步的信息。这样一来，观众不仅拥有了线上多场景的沉浸式视觉体验，也能够补充获得与线下展览类似的文化遗产知识。

这种利用全新策划与技术优化方式进行线上展览的实践，将会反向影响今后的线下传统展览模式。在贺艳看来，线上叙事方式以及对光影的使用可以被广泛应用于线下。此外，考虑到疫情和长距离运输、珍贵文物保护等因素，未来3D打印或纯数字形式的线下文物展览可能会成为一种新的发展方向。

　　数字采集应该经过筛选

从价值、濒危、可传播度进行衡量

此次展览中涉及的文化遗产数字化工作，更多是对历年来已有的数字化信息采集资源进行加工和可视化。展览中的大部分内容也都是基于两家博物馆之前所采集的数字资源完成的。

在第四个展厅的色彩虚拟复原时，清城睿现数字科技研究院对现有的真彩秦俑照片和彩俑推测图进行了重要视觉元素提取，随后再进行分辨率处理和热点信息功能开发。观展时，观众只需轻轻一点，就能看到文物色彩的修复过程。在这个环节中，设计师并没有将复原后的彩色画像直接“摆放”在兵马俑旁边，而是通过设置“点击”这一动作，增加交互和参与感，让观众能更直观地看到二者之间的联系。

文化遗产数字化的初衷，是希望利用数字化技术对文化遗产信息进行记录与保存。20世纪90年代初，中国的敦煌研究院就开始做数字化保护技术研发且一直走在全国前列。随后，“数字故宫”等项目相继落地。2016年以来，随着《“互联网+中华文明”三年行动计划》等政策推动，数字化保护逐渐成为文化遗产保护的重要手段。同时，文化遗产领域也思考着如何发挥更多的社会影响力。

在9月初刚刚举行的第28届国际文化遗产记录科学委员会全球双年会（CIPA 2021）上，一些学者开始提出，以前更多强调数据采集仪器的先进，要求采集到小数点后多少位的精度，其实，如果只是为了记录基本数据，应该优先考虑速度和成本，这样才能在有限的时间和精力中完成更多的记录。

贺艳也反对盲目进行数字化采集。目前，数字化采集方兴未艾。作为行业专家，贺艳常常参与各类方案评审。在她看来，数字化采集应尽快制定一个筛选原则，从文化遗产本身的价值、濒危程度以及数据的可利用和可传播度3方面进行衡量。

贺艳呼吁社会形成“基于利用的采集”共识。她认为，那些已经做了数字化采集的项目，应同时开始尝试应用，在应用的过程中不断调整未来的采集方案；而对于那些还没有做采集的项目，除非是抢救性采集，否则“应该在开始之前就想清楚数据的出口伸向哪里”。

除了数字化采集，数字数据的管理及阐释也是文化遗产数字化的重要组成部分。此次兵马俑采取的线上展览形式为存量数据的再利用和价值阐释提供了一个契机和出口。

有关专家强调，文化遗产保护的核心目的是让当代人能够理解和传承，所以一定要从人的角度去思考，把技术转换成产品去适应人，而不是被技术所束缚。”（倪一灵）

（供图：清城睿现数字科技研究院）

《人民日报海外版》（2021年09月27日第11版）